21/02/2026 11:17
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
21/02/2026 11:16
Buenos Aires » Infobae
Fecha: 21/02/2026 09:37
El silencio en el Teatro Colón no es un silencio cualquiera. Es denso, expectante, casi sagrado. Y cuando las luces comenzaron a apagarse, esa penumbra cargada de historia se convirtió en el punto de partida de un ritual contemporáneo. Nicki Nicole no llegó al Colón para adaptarse al escenario más prestigioso del paÃs: llegó para habitarlo. Con una propuesta sinfónica concebida como obra conceptual, la artista rosarina marcó un punto de inflexión en su carrera y en la música urbana argentina. Acompañada por más de 70 músicos bajo la dirección de Nico SorÃn, se convirtió en la primera artista de su generación en presentar un espectáculo sinfónico propio en ese teatro mÃtico. Pero más que una consagración institucional, lo que se vivió fue una declaración artÃstica. En la previa, su amigo y colega Seven Kayne habÃa declarado a Teleshow sentir un re orgullo y añadió: Es la primera de la camada que está haciendo algo asÃ, tan elevado. Me encanta y quiero ver cómo se desenvuelve la parte musical, las reversiones y con ganas de sorprenderme. La introducción instrumental abrió la puerta a un universo resignificado. Luego, vestida con un traje negro de lÃneas sobrias, camisa oscura y el cabello recogido con precisión, Nicki apareció sola bajo un haz de luz. Wapo Traketero fue el primer golpe emocional: la canción que la lanzó a la escena sonó envuelta en cuerdas, con una densidad dramática inesperada. No era nostalgia, era transformación. Colocao y Sheite confirmaron la premisa: cada tema habÃa sido reconstruido desde la raÃz. La orquesta no acompañaba, expandÃa. Los arreglos aportaban profundidad, tensión, matices que revelaban otras capas emocionales. Recuerdos marcó uno de los primeros momentos de quietud introspectiva. La sala, con sus palcos iluminados tenuemente, parecÃa contener la respiración. La noche fue diseñada como un viaje emocional dividido en capÃtulos. En Se Va 1 Llegan 2, bailarines irrumpieron en escena vestidos como estrellas, un sÃmbolo central. En ese momento, Nicki se desprendió del blazer negro, como si dejara atrás una piel anterior. Mala Vida tiñó el escenario de rojo. Las luces, la coreografÃa y la intensidad vocal construyeron una atmósfera de tensión visceral. En Perdido, dos bailarines retiraron una tela que cubrÃa a una tercera figura. El gesto escénico funcionó como metáfora del concepto que atravesó todo el espectáculo: la búsqueda de la esencia. Finalmente, ALH llevó la puesta a un plano casi performático. Máscaras, múltiples intérpretes y un clima ritualista reforzaron la idea de identidad fragmentada. El quiebre emocional llegó con Boquitas Pintadas. Un marco dorado en escena funcionó como ventana simbólica. Del otro lado, una niña. Nicki la observaba como quien mira su propio pasado. La escena se completó con un coro infantil que añadió una capa de inocencia conmovedora. En Años Luz, la niña permaneció sentada junto a ella. Desde un palco, una voz femenina emergió con impronta operÃstica, fundiendo tradición lÃrica y sensibilidad urbana. El Teatro Colón parecÃa abrazar esa sÃntesis improbable. Pensamos, Otra Noche y el cover de OlvÃdala sostuvieron la intimidad antes de que No Voy a Llorar cerrara la primera parte con una carga emocional evidente. Hubo lágrimas contenidas, respiraciones profundas y una ovación sostenida. Tras un muy breve intervalo, un cambio de look marcó también un giro energético. La segunda parte estuvo atravesada por las colaboraciones que ampliaron el alcance del proyecto. Milo J subió al escenario para Dispara *** y Alumbre. La complicidad generacional fue inmediata. El Colón, tradicionalmente asociado a la música académica, vibró con el pulso urbano en versión sinfónica. Segundos después, con un vestido blanco largo de impronta clásica y teatral, Cazzu aportó una lectura intensa y matizada de Zona de Promesas, de Mercedes Sosa y Gustavo Cerati, con guiños folklóricos que expandieron el registro estético del concierto. Instantáneamente, Mamichula encendió a la sala de inmediato. Luego, mientras sonaba Tiene Mi Alma, un grupo de bailarines vestidos de negro levantaron a Nicki, que cantaba, construyendo una imagen poderosa: sostener y ser sostenida. La aparición de Jorge Drexler para interpretar Sea aportó una delicadeza particular. La escena fue minimalista, casi desnuda. La voz de Nicki encontró un territorio de intimidad sofisticada, sostenida por arreglos sutiles. A modo de cierre, Parte de Mà funcionó como sÃntesis conceptual de todo el sinfónico. Entre gritos de fans y visiblemente emocionada, Nicki tomó el micrófono para agradecer: MuchÃsimas gracias por esta noche tan especial. MuchÃsimas gracias a todos los presentes por acompañarme en esta experiencia espectacular. Quiero un aplauso gigantesco para esta orquesta que me acompaña, para este director, Nico SorÃn, para toda la gente presente. Les agradezco de corazón por acompañarme en esta obra, que es la búsqueda de la esencia, la búsqueda de volver a uno mismo. Se rió por los nervios y el llanto, intentó recomponerse y agregó: Disculpen si me emociono. Les quiero desear jazmines para todos Gracias al Teatro Colón y gracias sobre todo a toda la gente que está presente, más allá de la reprogramación, más allá de todo, están acá presentes y eso se valora con todo el corazón. Los amo. La ovación fue inmediata y prolongada, tanto para ella como para los más de 70 músicos que fueron parte de una noche única en la Ciudad de Buenos Aires.
Ver noticia original.gif)
.gif)
Examedia © 2024
Desarrollado por