Menú infinito: Netflix reveló qué (y cómo) miramos | El Dia
En su informe sobre lo más visto del primer semestre a nivel global quedó de manifiesto una nueva forma de consumo
Hubo un tiempo en que las conversaciones culturales parecían girar alrededor de un único fenómeno televisivo. Un final de Game of Thrones, un episodio de Lost o el estreno de una nueva temporada de Friends marcaban el pulso de la cultura pop. El informe global de Netflix correspondiente al primer semestre de 2026 parece confirmar que ese tiempo quedó atrás.
Según informó, la plataforma registró más de 97.000 millones de horas vistas, la cifra más alta de su historia para un semestre, pero el dato más revelador no es la magnitud del consumo, sino su diversidad. La era del gran éxito universal está dando paso a otra lógica: la de miles de públicos distintos conviviendo en una misma plataforma.
El gran fenómeno del semestre entre las series fue El & ella, con 104 millones de visualizaciones, seguida muy de cerca por la cuarta temporada de Bridgerton, que alcanzó los 100 millones.
Sin embargo, el caso de Bridgerton resulta particularmente interesante. El estreno de nuevos episodios no solo atrajo espectadores hacia la temporada reciente, sino que multiplicó el interés por las anteriores y por el spin-off Reina Charlotte. En total, el universo de la serie acumuló 180 millones de visualizaciones en apenas seis meses.
Netflix descubrió hace tiempo que una nueva temporada funciona también como una gigantesca campaña publicitaria para todo el catálogo previo. El espectador ya no consume una serie en línea recta: vuelve, revisita, recupera personajes y se pone al día.
Lo mismo ocurrió con franquicias como One Piece, El Agente Nocturno, Virgin River y El abogado del Lincoln, que volvieron a crecer gracias al efecto arrastre de sus nuevos episodios.
Si El juego del calamar fue la sorpresa de comienzos de la década, el informe de 2026 confirma que el éxito coreano dejó de ser un accidente.
Dos producciones de Corea del Sur, Te encontraré y Teach You a Lesson, ingresaron entre las series más vistas del mundo apenas semanas después de su estreno. La presencia coreana se extiende además a dramas románticos, thrillers y series de acción. La plataforma reconoce que más de un tercio de todo lo que se ve en Netflix ya corresponde a títulos producidos fuera del ámbito anglosajón.
Los datos parecen confirmar una tendencia que la industria viene observando desde hace años: el público está cada vez más dispuesto a consumir producciones en otros idiomas.
España mantiene su peso internacional con títulos como Firebreak y Berlín y la Dama del Armiño; India alcanzó su mejor semestre histórico; y producciones provenientes de Sudáfrica, Polonia, Brasil o Tailandia lograron ingresar en el radar mundial.
En películas, la tendencia es todavía más clara. El podio estuvo dominado por producciones de acción como War Machine (147 millones de visualizaciones), The Rip (136 millones) y Apex (129 millones).
Pero la gran sorpresa es otra. Las películas animadas viven un nuevo auge. Swapped superó los 131 millones de visualizaciones y KPop Demon Hunters se mantuvo entre las más vistas aun cuando había sido estrenada más de un año atrás.
La animación, y el anime, se consolidó como un género transversal, consumido tanto por niños como por adultos jóvenes.
