A casi 30 años de su creación, restaurarán el emblemático Mural de la Memoria en Victoria - Victoria Primicias
El Profesor Eduardo Frare, uno de los impulsores de la obra, repasó en una entrevista radial el orig
El Profesor Eduardo Frare, uno de los impulsores de la obra, repasó en una entrevista radial el origen histórico del mural, el fuerte compromiso estudiantil y las resistencias ideológicas que debieron afrontar para defender el patrimonio cultural local.
El histórico Mural de la Memoria de la ciudad de Victoria se encamina hacia una restauración integral, un hecho que reabrió el diálogo sobre su profunda importancia política, pedagógica y social. En una entrevista brindada este jueves por la mañana en el programa radial Burro de Arranque, Eduardo Frare uno de los iniciadores de la emblemática obra rememoró junto al conductor Sebastián Firpo el proceso que dio vida al proyecto a fines de la década de 1990 y los desafíos que rodearon su permanencia.
El origen: Cátedras de Derechos Humanos y arte entrerriano
De acuerdo con el testimonio de Frare, la génesis de la obra se remonta a 1992, cuando por iniciativa de la poetisa y profesora Marta Zamarripa se crearon las cátedras de Derechos Humanos en la provincia de Entre Ríos. Frare fue uno de los primeros ingresantes en la materia dentro de la Escuela de Artes Visuales de Victoria, la primera institución de su tipo en abrir sus puertas en la región.
La cátedra se estructuró bajo dos premisas fundamentales: la vinculación absoluta del arte con los derechos humanos y la obligatoriedad de realizar, de forma anual, al menos una actividad de impacto comunitario fuera de los muros escolares.
En el marco de estas acciones, en 1994 se gestionó la visita de Hebe de Bonafini para dictar seminarios en el marco de la cátedra, acompañando la propuesta con una exposición artística colectiva desarrollada en la Escuela Normal Superior y en la Escuela de Artes Visuales. Dos años más tarde, en 1996, un contingente de estudiantes locales viajó a Buenos Aires durante tres días, donde mantuvieron encuentros y charlas en la Casa de las Madres de Plaza de Mayo con destacadas figuras intelectuales de la época, como Osvaldo Bayer, Vicente Zito Lema y Rubén Dri.
La participación de Carlos Terribili y la creación del diseño
Aquel viaje a la Capital Federal propició el lazo con el reconocido dibujante y muralista argentino Carlos Terribili, de destacada trayectoria internacional y cuya obra fuera plasmada en países como España. En 1998,ini coincidiendo con el 50° aniversario de la proclamación de la Declaración Universal de los Derechos Humanos incorporada con rango constitucional en la reforma argentina de 1994, los alumnos de Artes Visuales se propusieron pintar un gran mural que reflejara también la situación de los derechos humanos en Victoria.
Para llevarlo a cabo, convocaron a Terribili para que asumiera la dirección de la obra. Frare relató que, inicialmente, el grupo de estudiantes se dividió para confeccionar distintos bocetos con la idea de que el maestro seleccionara uno. Sin embargo, al llegar a Victoria, Terribili manifestó que bajo la premisa de los derechos humanos no correspondía excluir a nadie; por tal motivo, trabajó durante una jornada completa integrando elementos de cada propuesta para consolidar un diseño colectivo definitivo.
La pintura se ejecutó finalmente sobre la pared lateral del entonces Banco Berco (actual Banco BERSA), cuyo paredón fue cedido formalmente por la gerencia de aquel momento, pese a las dudas posteriores que manifestaron las autoridades bancarias.
Resistencias ideológicas y resguardo patrimonial
A lo largo de sus casi tres décadas de existencia, el mural atravesó múltiples momentos críticos, sufriendo intentos de demolición, el desmejoramiento propio del paso del tiempo e iniciativas comerciales para reconvertir el espacio, tales como la instalación de cajeros automáticos. Asimismo, un proyecto de ordenanza municipal que buscaba proteger la obra fue vetado en el pasado.
Frare atribuyó estas disputas a una persistente resistencia ideológica y también artística que rodea al mural, destacando que el verdadero valor de la pieza radica justamente en su capacidad para promover el diálogo y el debate constante entre los ciudadanos.
Actualmente, la preservación de la obra está garantizada por una ordenanza impulsada en su momento por la concejal Graciela Mendaño, la cual declaró al mural como Patrimonio Cultural e Histórico de la ciudad, obligando al municipio a velar por su cuidado y conservación. Para las tareas de restauración que se iniciarán a la brevedad, ha sido convocado el especialista Cristian Pancho, cuya experiencia técnica y artística en materia muralística ofrece amplias garantías de rigurosidad profesional para la recuperación de este hito de la memoria victoriense.
El bautismo de una clase pública
Como particularidad histórica, Frare reveló que la obra originalmente no fue concebida bajo un título específico, conteniendo únicamente una frase del pintor español Pablo Picasso. Su denominación actual nació de un encuentro fortuito: mientras los estudiantes pintaban la pared, un transeúnte se detuvo a observar, tomó fotografías y les manifestó que la obra constituía una clase pública, las 24 horas del día, los 365 días del año, a media cuadra de la plaza principal.
A los pocos días, la imagen de la pintada apareció en la portada del diario local La Tarde bajo el título Se está pintando el Mural de la Memoria. El autor de aquella histórica fotografía y del bautismo popular del sitio fue el médico rosarino Sergio Montserrat, residente durante aquella época en Victoria, consolidando una denominación que hoy forma parte de la identidad cultural e histórica de la comunidad.
