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» Clarin
Fecha: 18/01/2026 10:06
El miércoles, la Justicia Federal marplatense difundió el resultado de la pericia que realizaron dos expertos de la Academia Nacional de Bellas Artes sobre Retrato de una dama, el cuadro robado por el régimen nazi a un marchante judío que apareció 80 años después en Mar del Plata. Esta novedad enfatiza el reclamo de la única heredera del galerista: su nuera, quien, desde Connecticut, Estados Unidos, exige la restitución de la obra. Retrato de una dama fue pintado en el siglo XVIII por el artista italiano Giacomo Antonio Melchiorre Cerutti, conocido como Il Pitocchetto. El derrotero que siguió fue (sigue siendo) singular, y por lo pronto ya se convirtió en protagonista de una causa judicial inédita en la Argentina: es la primera vez que la Justicia local debe decidir el destino de una obra del expolio nazi. Por eso, más allá del valor artístico de la pieza, que para ese artista en el mercado es hoy de unos 250.000 euros, el cuadro tiene otro simbólico intangible y difícil de calcular. El informe pericial de casi 20 páginas firmado por Angel Miguel Navarro y Alejo Lo Russo al que accedió Clarín cuenta parte del recorrido del cuadro. En mayo de 1940, el coleccionista judío Jacques Goudstikker huyó desde Ámsterdam, donde tenía su galería, hacia Londres. Iba con su esposa Desirée y su hijo Eduard. Murió en el barco, en el viaje en el que trataba de escapar de los nazis. Su impresionante colección de arte de más de 1.000 piezas --con joyas como varios varios Rembrandt y Vermeer-- quedó en la galería de Ámsterdam. Y en ella se interesó el comandante en jefe de la fuerza aérea nazi Hermann Göering, uno de los líderes del régimen y también coleccionista, quien "mediante el banquero alemán Alois Miedl adquirió la galería y su acervo artístico". "800 obras fueron trasladadas a Alemania, incorporándose alrededor de 300 a la colección personal de Göering. Otras 345 fueron rechazadas por éste y retornaron a Ámsterdam, vendiéndose el resto en subastas", describen los expertos de la academia. Y explican que en el archivo fotográfico de Goudstikker --que se pudo recuperar porque lo adquirió en gran parte el Instituto Neerlandés de Historia del Arte luego de la Segunda Guerra-- aparece el "Retrato de la Condesa Colleoni" del pintor Vittore Ghislandi, más conocido como Fra Galgario. Es la obra en cuestión, que se atribuyó alternativamente a Ghislandi y a Cerutti y que, como habían confirmado desde el principal museo de Bérgamo a Clarín y ahora ratificó la pericia de la Academia de Bellas Artes, efectivamente fue pintada por Cerutti, "Il Pittochetto". Pero lo realmente importante que resalta la pericia es que permitió "establecer que la obra que aquí analizamos perteneció a la colección formada por Jacques Goudtikker, configurada en los Países Bajos, y que luego, por los acontecimientos antes descriptos, se dispersó". La Justicia federal de Mar del Plata está a la espera de otro informe que le encargó a la DAIA. Le solicitó que elabore un documento técnico-histórico con el marco internacional sobre la restitución de viene culturales expoliados por el nazismo, mayores detalles sobre el expolio a los Goudstikker y también los criterios de buenas prácticas en los procesos de restitución. La entidad judía se presentó como amicus curiae en la investigación que se está siguiendo desde que en agosto del año pasado el Retrato de una dama apareció colgado en el living de un chalet marplatense en venta, en la foto de la página de una inmobiliaria. La casa era de la pareja de Patricia Kadgien y Juan Carlos Cortegoso. Kadgien es una de las hijas de Fiedrich Gustav Kadgien, el mago de las finanzas nazi. Cuando allanaron la casa, se encontraron con un tapiz de caballos en la pared donde había estado el cuadro. La mujer y su esposo lo terminaron entregando después. Presentaron un supuesto recibo de compra de un museo de Colonia, aseguraron que lo había adquirido una cuñada del padre, que estuvo en la familia todo ese tiempo y que le decían "El monje". Desde la DAIA anticiparon a este diario que el informe lo presentarán en los próximos días y que se demoró por la feria judicial. Con todo esto, estaría en condiciones de avanzar la investigación que lleva adelante el fiscal federal Carlos Martínez con la colaboración de la Procuraduría de Criminalidad Económica y Lavado de Activos (PROCELAC), en la que están imputados por encubrimiento Kadgien y su esposo, y en la que se tiene que resolver algo fundamental: quién se queda con el cuadro. La nuera, la heredera La otra protagonista de esta causa que lleva el juez federal de Mar del Plata, Santiago Inchausti, está muy lejos de esa ciudad. Es Marei von Saher, la heredera de Goudstikker. Vive en Connecticut, Estados Unidos. Es una mujer de 82 años que sigue en la lucha que antes llevó adelante su suegra y su esposo, ambos fallecidos: recuperar el patrimonio que los nazis le robaron a Jacques. Tengo un mandato de mi clienta para cumplir con el objetivo de la restitución del cuadro, dice Guillermo Brady, quien junto con su colega Juan Ignacio Pascual son los querellantes en el expediente. A nivel internacional, Von Saher es asesorada por Freedman Normand Friedland LLP (FNF), un estudio neoyorquino especializado en arte y patrimonio cultural y en especial en restitución de arte expoliado durante el Holocausto. Para la Argentina, FNF realizó el contacto con el estudio McEwan, a través de su socio Herberto Antonio Robinson, quien conformó el equipo para intervenir en el expediente penal federal en Mar del Plata con Pascual y Brady, que a su vez están en contacto con la abogada Yaél M. Weitz de FNF en Nueva York. Como se ve, un armado complejo acorde a la complejidad que tiene el caso. Brady dice que no sé si somos tan conscientes en Argentina de cómo estamos siendo mirados en este caso por todo el mundo, en referencia a la importancia del hallazgo y de lo que puede significar el cuadro como ejemplo del expolio que el régimen nazi hizo de los bienes de los judíos. La gran repercusión internacional que tuvo la noticia cuando el diario neerlandés AD publicó que habían descubierto el cuadro en Mar del Plata es una prueba de ello. Según el abogado, su clienta está determinada a ir a fondo para lograr que le restituyan la pieza. Nuestra lectura es que, una vez incorporado el aporte institucional de la DAIA, quedará prácticamente cerrado el ciclo probatorio central en materia de procedencia y contexto histórico, lo que podría dejar al juez en condiciones de ordenar la restitución del cuadro a la heredera, sin perjuicio de que el expediente continúe para definir el temperamento que corresponda respecto de las responsabilidades penales, explicó el letrado. Es que, en paralelo, el juez deberá decidir el encuadre penal relativo a la familia Kadgien: si entiende que existió encubrimiento u otra figura, y cuál es el alcance que atribuye al caso, considerando el contexto histórico y cómo se abordan estas situaciones a nivel internacional. Ese tramo penal puede continuar aun si se ordena la restitución, aclaró Brady. Brady cuenta que en 1952, Désirée, la viuda del galerista, pudo recuperar a través de un acuerdo con el gobierno neerlandés una parte del patrimonio de su esposo, incluyendo la recompra de 300 obras, pero tuvo que renunciar a otras. A fines de los 90, con el cambio de los estándares internacionales, retomaron la batalla legal su hijo y su nuera, y en 2006 la familia consiguió que se les restituyeran 200 obras más. Y desde entonces, aparecieron otras piezas dispersas en distintos países --como este caso-- con recuperaciones puntuales. Según el abogado, lo que hicieron los herederos con la mayoría de los cuadros "fue dejarlos en acuerdo en museos en donde estaban y también hubo obras que tuvieron que rematarlas, porque han tenido que incurrir en grandes gastos jurídicos para poder llevar adelante estos litigios por tantos años". Y confía en que los Kadgien devuelvan el retrato a Marei, la legítima heredera de Goudstikker. "Demostraría una actitud colaborativa y de buena fe", concluye. AS Sobre la firma Mirá también Newsletter Clarín
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