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» Diario Republica
Fecha: 30/06/2024 13:58
La nueva temporada de Bridgerton trajo consigo un aire de cambio a la saga, que parecía estar encaminada únicamente hacia una trama de casamenteros. En esta edición dejaron atrás los romances de "enemies to lovers" (enemigos a amantes) para traer un amor que se venía gestando desde la primera emisión en 2020 y que va un paso más allá. El papel de las mujeres y sus anhelos de independencia, en conflicto con las normas de principios del siglo XIX que las obligaban a expresarse únicamente a través de sus esposos, como una Jane Austen moderna, Penelope Featherington le sumó un valor a la producción de época que la convierte, por lejos, en el mejor personaje femenino. Como las mejores series, el universo de los Bridgerton nació en formato texto. El primer libro “El Duque y yo”, lo publicó Julia Queen en el año 2000, y actualmente la saga lleva ocho escritos que corresponden uno por temporada de Netflix. La gran diferencia es que en la ecuación entró Shonda Rhimes, guionista, directora y productora estadounidense. La creadora de “Grey’s Anatomy”, que ama los romances y, sobre todo, la inclusión, aprovechó algunos huecos narrativos para incluir personajes de diversas etnias: varios de los personajes, incluso la reina Charlotte, son afrodescendientes; mientras que las Sharma, que aparecen en la segunda temporada, son de la India. Otra licencia que se tomó la guionista es la suma de algunos personajes que en la saga no existen o que tienen escaso protagonismo y que en la serie televisiva le dan más profundidad. También hace cambios sustanciales en la trama, en algunos casos para evitar tomar caminos altamente cancelables, como actos sexuales no consentidos, y, en otros, para permitirle al espectador tener doble perspectiva, como develar que Lady Whistledown es Penelope, algo que el lector recién se entera en la cuarta entrega, mientras que en la serie lo hace al final de la temporada uno, la acompaña en sus redacciones durante la segunda y explota en la tercera entrega. Si bien en la narrativa literaria el romance entre Penelope y Colin Bridgerton se desarrolla en el cuarto libro, Shonda lo adelantó una temporada debido a la gran química entre los actores, Nicola Coughlan y Luke Newton, que ya saltaba la pantalla y pedía una resolución para calmar a los excitados espectadores. Una vez que él reconoció su amor por la joven, todo parecía resuelto, a excepción de un detalle, no sabe que su amada es la escritora del boletín de chismes más leído en Mayfair y, además, odia los textos que esa autora hizo, aunque verdaderos, exponiendo a sus familiares. Para cuando se entera, Penelope se ve obligada a elegir entre su boletín y el amor de su vida. ¿Por qué ella debe renunciar a su actividad que, además de ser su forma de expresión le da ingresos y dependencia, para poder estar con él? Además, como si fuera poco, Colin desea, también, ser un escritor reconocido. En ese momento se devela la verdadera historia de amor de esta tercera temporada, que es el amor propio. Un sentimiento que, lentamente, gesta para con ella misma Penelope desde sus primeras e inseguras apariciones con vestidos en tonos pasteles elegidos por su madre, hasta su revelación (para el espectador) como Lady Whistledown. Algo que va más allá de un cambio de look y que en los libros viene acompañado por una disminución de su peso, detalle que Shonda decidió eliminar para no reflotar la tendencia dosmilera, época de creación de la historia, de los cuerpos hiperdelgados y de abdomen plano. Decisión clave que consolidó aún más la idea de que la metamorfosis de la protagonista es de adentro hacia afuera. Pero, ¿qué es el amor verdadero si esa persona no acepta todas las partes que componen a su amada y que la hacen ser ella?, interpela la modista y mano derecha de Penelope, Genevieve Delacroix. Una respuesta que solo ella puede darse. Atentamente, Lady Whistledown.
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